보시다시피 이 앨범의 제목은 제가 9월 22일 부에노스아이레스로 떠나기 약 한 달 전인 8월 25일에 공동 프로듀서이자 멋진 뮤지션인 마르셀로 모길레프스키가 제안한 것입니다.  로스앤젤레스에서 출발하는 유나이티드 직항편이 없어서 휴스턴을 경유해 다음 날 아침 부에노스아이레스에 도착해야 했어요.  2010년에 '푸엔테 셀레스테'를 녹음한 이후로 부에노스아이레스를 가본 적이 없었거든요!

도착한 날 아침, 마르셀로의 집에서 마지막 리허설을 하게 되었어요!

마르셀로 모길레프스키(클라리넷), 산티아고 세그레(반도네온), 파블로 가르시아(바이올린 첼로), 세바스티안 에스포지토(8현 클래식 기타)

퍼커셔니스트 마리아노 티키 칸테로와 가수 리디아 보르다를 제외하면 기본적으로 핵심 그룹입니다.

여기서 그들은 매우 유명한 탱고 곡의 마지막 손질을 하고 있었습니다: 오스발도 푸글리세가 1946년에 작곡한 라 얌바(zhoóm-ba) 4번 트랙입니다. 사실 이 제목에는 특별한 의미가 없습니다.

위키백과에 따르면

"얌바라는 용어는 토착어임에도 불구하고 그 어원 때문이 아니라 반도네온의 깊은 헐떡임과 의성어적 유사성, 그리고 그 소리가 다른 오케스트라 편곡과 혼합된 결과 때문에 푸글리세가 선택했습니다."

유튜브에서 이 놀라운 구성의 수많은 동영상 공연을 찾아보시기 바랍니다. 물론 모두 다소 구식이고 그다지 훌륭하게 들리지는 않지만 그 분위기는 정말 놀라워요! 

'라 얌바'는 푸글리세의 수많은 탱고 명곡 중 하나입니다.  그에 대한 자세한 정보는 위키피디아(https://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese)에서도 찾아볼 수 있습니다.

아르헨티나 사람들은 여전히 탱고 유산을 진정으로 사랑합니다! 오늘날까지도 탱고 음악만을 전문으로 연주하는 라디오 방송국이 있을 정도예요!

음악가들은 내가 도착하기 전에 약 10번의 리허설을 했고 이것이 마지막 리허설이었습니다....

저는 일부러 부에노스아이레스에 며칠 일찍 도착해서 부에노스아이레스에서 약 2시간 떨어진 안토니오 카르보니의 작은 마을에 위치한 시골 교회 '파로키아 라 사그라다 파밀리아'에 가기 전에 휴식을 취할 수 있었어요.

녹을을 하게 된 성당의 본당 모습입니다.

다음은 교회에서 '라 얌바'를 리허설하는 4중주단입니다. 이것은 뮤지션의 정확한 배치는 아니지만 기본적인 설정입니다. 마이크에 대한 근접성은 이후 미세 조정됩니다.  사진 하단에 몇 개의 타악기가 보이는데, 실제로는 무지향성 마이크 뒤에 타악기를 최종적으로 설치한 곳입니다.  그리고 마이크는 무지향성 마이크이기 때문에 앞, 옆, 뒤에서 360도 소리를 포착합니다. 리디아가 노래를 부를 때 저는 리디아를 마이크 바로 앞, 중앙에 배치했고 당연히 마이크와 가장 가까운 곳에 배치했습니다.  그 결과 보컬을 녹음할 때 뮤지션들이 약간 더 분산되어 있었습니다. 아무도 헤드폰을 끼고 공연하지 않았고, 연주도 그렇게 했지만 주의 깊게 들으면 관련된 모든 사람에게 매우 환상적인 음악적 경험이 될 수 있습니다.

마르셀로와 저는 2023년 초에 세 번째 세라 우나 노체 프로젝트에 대한 논의를 시작했습니다.  이전 프로젝트에 참여했던 두 명의 뮤지션이 더 이상 아르헨티나에 거주하지 않았기 때문에 부에노스아이레스의 거의 모든 창작 뮤지션에게 알려져 있고 존경받는 마르셀로는 새롭고 창의적인 인재를 찾기 위해 직접 나서게 되었습니다.  마르셀로는 퍼커셔니스트 산티아고 바스케스의 도움으로 벨기에에서 클래식 음악을 공부하고 최근 아르헨티나로 돌아온 첼리스트 파블로 가르시아를 소개받았습니다. 반도네온의 경우, 마르셀로는 이미 반도네온 거장 산티아고 세그레와 어느 정도 친분이 있었지만, 마르셀로가 구상 중인 개방적이고 다소 위험한 프로젝트에 참여하기 위해서는 몇 가지 추가 논의가 필요했습니다. 기타의 경우, 원래는 '라 세군다'의 에드가르도 카르도조가 참여하기를 바랐지만, 그는 갑자기 '예술적 결정'을 내려 참여하지 않기로 했습니다.... 마르셀로는 자신의 지속적인 공연 파트너 중 한 명인 기타리스트 세바스티안 에스포지토에게 연락했고, 그는 특별한 일을 할 수 있는 기회에 열렬히 뛰어들었습니다.  그런데 몇 년 전에 이웃 우루과이로 이주한 퍼커셔니스트 산티아고 바스케스는 갑자기 참여 가능 여부에 대해 의구심을 갖기 시작했습니다. 그는 몬테비데오의 여러 곳에 보관되어 있던 악기들을 모두 사용할 수 없었고, 새 집이 완공되기를 기다리고 있었기 때문입니다..... 그 때 마르셀로는 저에게 매우 유명한 아카 세카 트리오의 퍼커셔니스트인 마리아노 티키 칸테로와 함께 작업해보자는 제안을 해왔습니다. 저는 아카 세카의 음악의 열렬한 팬이었고 그런 훌륭한 뮤지션이 프로젝트에 참여하는 데 즉시 동의했습니다....

위의 모든 문제가 진행되는 동안 마르셀로는 새로운 녹음 장소를 찾아야 한다는 사실도 알게 되었습니다.  이전 두 번의 녹음에서 중요한 역할을 했던 버려진 수도원 교회가 완전히 파손되어 있었기 때문입니다.  돈을 주고 청소를 할까 생각했지만 전기도 끊겼다는 사실을 알게 되었습니다!  몇 달 동안 주변 시골의 여러 마을을 돌아다닌 끝에 마르셀로는 부에노스아이레스 프로빈시아 데 부에노스 아이레스(부에노스아이레스 주)의 고풍스러운 안토니오 카르보니 마을에 있는 파로키아 라 사그라다 파밀리아 예배당을 찾을 수 있었습니다.  이 마을에는 임대용 주택도 여러 채 있어 프로젝트에 참여한 모든 사람이 지내기에 충분했습니다.  음식에 관해서는 마을에 식당이 하나뿐이지만 우리가 유일한 손님인 것처럼 계속 친절하게 맞아주었습니다!!! 아내는 요리를 하고 남편은 서빙을 했습니다. 음식은 간단하고 맛있었으며 매우 아르헨티나 음식이었습니다....

그래서 마르셀로가 말한 대로 '팀'이 생겼고, 이제 멋진 새 녹음 장소가 생겼어요!

또한 이 프로젝트를 위해 마이크 앰프와 Korg MR-2000 DSD 레코더를 더욱 업그레이드하기로 결정했고, 그 수정이 상당한 효과가 있었다고 생각합니다. 모든 작업은 네덜란드 위트레흐트에 있는 Marcel Croese의 아틀리에에서 이루어졌습니다. www.creatoaudio.com

저에게도 여러분들과 마찬가지로 여기 담긴 모든 음악이 매우 새로웠습니다, 이 음악들이 아르헨티나에서 왔다는 것만 빼고는!?!? 많은 분들이 이번 음반을 이전 두 음반과 비교하실 거라는 걸 알고 있습니다.  이 앨범을 공유하기로 선택한 소수의 사람들로부터 대부분 매우 긍정적인 피드백을 받았습니다.  이번 새 음반을 가장 좋아하는 분들도 있고, 첫 번째 음반을 더 좋아하는 분들도 있습니다.  저 역시도 이렇게 놀라운 프로젝트에 참여할 수 있게 되어 다시 한 번 영광입니다.  어쨌든 들어주셔서 감사합니다!!

토드 가핑클/MA 레코딩